PEDRO TERRADES ZORRILLA
Situación: Oporto, Portugal
Universidad: Cardenal Herrera CEU
01 TOPOGRAFÍA = EJES + MUROS
Es la Capa 0, es la que ordena y jerarquiza el resto. El resto de las capas dependen de ella, y modifican su estructura de la misma forma que ella modifica la de las demás La diferencia de cota entre el Río Duero y los puntos más altos de la ciudad se mueve alrededor de los 75 metros que se ve acentuada por la orientación tanto de la ciudad de Oporto como la de Vila Nova de Gaia.
Todo gira alrededor de un eje. Oporto ha centralizado su estructura volcándose hacia el río. Aprovechando tanto la belleza del Duero como el accidente geográfico provocado por él, lo ha convertido en su punto de partida.
Entonces adquiere un significado paisajístico que la envuelve y le da sentido a través de todas sus decisiones, en las infraestructuras que vencen los desniveles como los puentes o el funicular, como en el factor paisajístico de muchos de sus edificios.
_Ponte Luis 1 salva los dos desniveles principales de ese punto de la ciudad con un sistema de ingeniera notable y consigue dotarlo de una imagen paisajística con mucha potencia a través de una solución funcionalista.
_Funicular dos Guindais salva el desnivel desde los 61 metros de la parte superior de la ciudad hasta la cota del río. Esta infraestructura no revaloriza el paisaje ya que se mimetiza con el resto de construcciones. Su mayor cualidad es la convertirse en un mirador en movimiento gracias a la transparencia de su cabina.
_Edificios y calles se asientan a modo de terrazas de manera constante construyendo un mosaico en vertical pudiendo ser apreciado desde la otra orilla de la ciudad. Esto genera una heterogeneidad visual, provocando que todos los edificios adquieran un plus paisajístico, en cierto modo formal en que dentro de una malla ya inscrita las construcciones se esconden o se dan a conocer.
02 PARCELA = VACÍO + VEGETACIÓN
Característica importante de Oporto es la magnitud de sus parcelas (llenas de vegetación) respecto a la baja altura de las edificaciones que la delimitan. Este hecho destruye la idea de parcela cerrada con patio interior para la iluminación y se convierte en un generador escenográfico con diferentes programas insertados en él, de forma ordenada o aleatoria.
03 VIVIENDA = VOLÚMENES + RELACIÓN ESPACIAL
La vivienda presenta 2 paisajes encontrados, sobre dos fachadas opuestas la escenografía del lugar aumenta y la calidad espacial no se debe solo a los muros, al espacio cerrado si no que posee una relación directa con el entorno, una consecución del ideario del movimiento moderno, con una dosis extra de sensibilidad carácter típico de la arquitectura portuguesa.
Cuando las proporciones de una vivienda han sufrido una desviación, y las medidas establecidas no se corresponden con lo actual, surge lo fundamental. La vivienda posee unas medidas rígidas, desviadas de su programa inicial, y que a su vez van mutando en función del clima exterior, del nuevo programa que establecen sus usuarios, las patologías de la propia construcción o el mismo azar. En ese momento surgen nuevas potencialidades para esos nuevos usos modificándose a su vez y creando cualidad espacial deforme.
Se desarrollan ambientes totalmente diferenciados en sus características espaciales, pero conectados a través de una historia, donde los espacios intermedios entre las salas se corresponden a espacios de margen y servicios.
04 VENTANA = ILUMINACIÓN + RELACIÓN VISUAL
Reflexionar sobre la importancia de la orientación, para conseguir una buena y específica iluminación, la esencia de su disposición en un espacio tanto cerrado como abierto pensando tanto en planta como en sección, con el fin de conseguir la bella relación visual entre los espacios interiores y de éstos con el exterior.
05 IMAGEN = MUSEO?
ESTRUCTURA. ESPACIO. LUZ. CONSTRUCCIÓN
Con frecuencia el arquitecto L. Kahn refería que la sala, entendida como forma habitable, era el elemento esencial de la arquitectura y que ésta consistía en “una asociación de salas”.
ESQUEMAS COMPOSITIVOS + ESTRUCTURALES
La intervención no se limita al solar asignado sino que responde a una escala urbana pretendiendo dar lugar a un recinto cultural que trabaja con diferentes capas de información: historia, territorio, ciudad y uso. A partir de diferentes premisas.
01. La CREACIÓN DE NUEVOS MUROS, que se convierten en elementos sustentadores y contenedores tanto del territorio como del Museo, límites de la propuesta.
02. La GENERACIÓN DE UNA NUEVA TOPOGRAFÍA a base de un elemento tectónico continuo, que pliegue y vacíe el espacio, surgido de la lectura del territorio que se adapta a los desniveles existentes. El nuevo suelo conecta los dos tejidos urbanos, y genera un recorrido accesible para el interior de las naves.
03. La introducción del PROGRAMA del Museo en una secuencia de volúmenes, que nacen salvando el desnivel desde la calle y adaptándose al elemento tectónico continuo generando una secuencia espacial interior y exterior hasta abrir ese espacio y vincularlo al paseo marítimo como espacio público.
04. La configuración del SISTEMA ESTRUCTURAL mediante la geometría, consiguiendo un elemento de soporte que divide el espacio en 2 (1/3 y 2/3). Mediante el desfase de éste se generan los huecos que permiten la iluminación norte. Conseguimos de esta forma la relación entre estructura formal y estructura portante.
05. La REPETICIÓN DEL ELEMENTO ESTRUCTURAL configura una unidad modular que se repite creando las 3 naves, estos espacios permiten relación visual longitudinal, transversal y en diagonal.
Partimos de una retícula estructural, creamos los muros que se desplazan en una dirección para respetar la vegetación existente.
Vaciamos el conjunto para quebrar la linealidad permitiendo configurar las salas y el programa naval en espacios fluidos con una jerarquía de circulaciones longitudinales.
Los vacíos crean los accesos superior e inferior. Finalmente mediante la incorporación de cajas y planos horizontales damos servicio al museo.
Texto del autor
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